香港新浪網 MySinaBlog
« 上一篇 | 下一篇 »
| 15th Apr 2012 | 一般 | (5 Reads)
核雕是中華民族古老的民間工藝品種。它巧妙地利用植物果核上的紋理,經過揣形摹象,刻製出生動有趣的客觀物象.植物果核一般具有體積小、紋理不規則和表皮薄而脆等特點,因此雕刻核雕工藝的難度相當大。自雕核藝種產生至今,從事此藝的人很少,有些技藝幾近失傳。在製作技法上,以往的核雕作品大都隨紋理定物象,即看它像什麼就刻成什麼,或人物亭閣、或鳥獸蟲魚,基本屬於非理性創作,畫面物象互無聯帶關係,牽強附會,談不上主題思想和立意問題。   改革開放以來,我國民族藝術的發展進入了空前繁榮時期,核雕這一古老的民間藝術,也應當隨著時代的節律,改革創新,賦予新的內容。對此,我從1982年開始;用10餘年時間,進行了有益的探索和嘗試,總結了一定的經驗,作品逐漸由粗放轉向精巧、由古樸轉向講究立意和主題上來。這裡,我僅就如何進行具有主題思想的核雕創作問題,談幾點體會。 一、立意,必須符合內涵與紋理相統一的原則   進行具有主題思想的核雕創作,首要的一點就是如何表達作品內涵與意境情趣的問題.由於核雕材料特點的限制,這種表述受到極大的制約。它既不同於雕塑、繪畫,可以隨心所欲、信馬由韁;也不同於根雕,可以隨形狀物、似與不似。核雕是一種在小不盈寸的特殊材料上,巧借自然,進行具象雕塑的藝術,講究的"毫釐之間,集大千世界之妙'。所以,如何用紋理成為確立主題思想和表述主題思想的重要一環。一方面作品內涵要根據紋理走向、變化確立體積及位置;另一方面作品內涵要按照紋理形態選擇角度和層次。只有科學、巧妙地把主題內涵與核科紋理有機地統一起來,使主觀設計與客觀形態合二為一,才能完整表述立意和主題思想。 二、構圖--必須遵循主次相聯、疏密有致的原則。   核雕藝種的獨特性,決定其構圖具有自身獨特的法則,特別是鏤空美核雕,如核桃雕。櫻核雕等,在構圖法則上要求更為突出。其一,區別質度,選定主體位置,是名作成功的前提和基礎。核料表皮的質度是有差別的。因此,在進行現代題材的核雕創作時,必須十分注意核料表皮質度來選定主體位置。尤其主體是現代人物時,其位置一定要選擇確定在較厚、較硬的表塊上,這樣才能充分刻劃出主體的層次和變化。其二主體與環境相互聯結、渾然一體是創作成功的必要條件。核雕主要是靠物象與物象之間的聯結而形成完整作品的,它有些類似剪紙藝術,要求每一個線條、每一個點面,都要連在一起,不能斷開。因此,在設計核雕構圖時,既要考慮物象之間的分,又要考慮物象之間的合。其三,切實體現疏密有致、透而不空是創作成功的關健,核雕的構圖法則力戒"疏可走馬,密不容針"。其流密變化,主要是隨主次物象位置的變化,有規律地留出近似相等的空間或空白,大疏則畫面散碎,大密則畫面無氣, 三、鏤刻--必須貫徹貼近生活、精巧入微的原則。   鏤刻是進行核雕創作的最關鍵階段,一個作品成功與否,主要取決於這一步驟的刀法運用和發揮的效果。因此,充分表現現代主題及其風格,要求作者施刀的功力、線與面的處理以及各種造型手段的變化,都必須切實服從主題內容的需要,使意、形、刀有機地融為一體。具體講,即在刻制過程中,一要遵循現代審美和美學要求,在比例、結構、質感、體積等方面準確反映和再現物象的自然形態,使造型手段現代化"。二要以生活為藍本,把握好自己的真切感受,采其精華,概括提煉,去其繁章,既忠實對象,求真求實,又主次分明,和諸多變.三要靈活運用沖、劃、切、刮等刀法和浮雕、透雕等表現方式,以及具有豐富內涵的東方藝術語言,在造型的疏密虛實、方圓頓挫、粗細長短的交織、變奏中,表現精巧入微、冷現別進的藝術效果,使作品產生音樂般的韻律和感染力,成為盈盈珍品。